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Dibujos de Samuel Feijóo | Pinturas de Samuel Feijóo |  Cubiertas de la revista Signos |  Filmografía

Cubiertas de la revista Signos

Cada cubierta de la revista Signos deja la huella de un artista notable. Firmas como las de Wifredo Lam, René Portocarrero, Aida Ida Morales, Alberto Anido, Pedro de Oráa, o la del mismo Samuel Feijóo, su fundador, han ido signando su historia e impartiéndole valor gráfico.


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Cubierta del número 13 de la revista Signos. Autor: Benjamin Duarte Jiménez.
Cubierta del número 13 de la revista Signos. Autor: Benjamin Duarte Jiménez.

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Cubierta del número 1 de la revista Signos. Autor: Wifredo Lam.
Cubierta del número 1 de la revista Signos. Autor: Wifredo Lam.

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Cubierta del número 14 de la revista Signos.
Cubierta del número 14 de la revista Signos.

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Cubierta del número 15 de la revista Signos. Autor: René Portocarrero.
Cubierta del número 15 de la revista Signos. Autor: René Portocarrero.

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Cubierta del número 17 de la revista Signos. Autor: Samuel Feijóo
Cubierta del número 17 de la revista Signos. Autor: Samuel Feijóo

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Cubierta del número 18 de la revista Signos.
Cubierta del número 18 de la revista Signos.

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Cubierta del número 20 de la revista Signos. Autor: Samuel Feijóo.
Cubierta del número 20 de la revista Signos. Autor: Samuel Feijóo.

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Cubierta del número 22 de la revista Signos. Autor: Samuel Feijóo.
Cubierta del número 22 de la revista Signos. Autor: Samuel Feijóo.

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Cubierta del número 24 de la revista Signos. Autor: Samuel Feijóo.
Cubierta del número 24 de la revista Signos. Autor: Samuel Feijóo.

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Cubierta del número 30 de la revista Signos. Autor: Samuel Feijóo.
Cubierta del número 30 de la revista Signos. Autor: Samuel Feijóo.

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Cubierta del número 32 de la revista Signos. Autor: Samuel Feijóo.
Cubierta del número 32 de la revista Signos. Autor: Samuel Feijóo.

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Cubierta del número 42 de la revista Signos. Autor: Pedro de Oraá.
Cubierta del número 42 de la revista Signos. Autor: Pedro de Oraá.

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Cubierta del número 46 de la revista Signos. Autor: Jesús Medrano (Jesulín).
Cubierta del número 46 de la revista Signos. Autor: Jesús Medrano (Jesulín).

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Cubierta del número 47 de la revista Signos. Autor: Eric Domenech García.
Cubierta del número 47 de la revista Signos. Autor: Eric Domenech García.

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Cubierta del número 48 de la revista Signos. Autor: René García Acosta (Renecito).
Cubierta del número 48 de la revista Signos. Autor: René García Acosta (Renecito).

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Cubierta del número 49 de la revista Signos. Autor: Jesús Medrano (Jesulín).
Cubierta del número 49 de la revista Signos. Autor: Jesús Medrano (Jesulín).

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Cubierta del número 50 de la revista Signos. Autor: Eric Domenech García.
Cubierta del número 50 de la revista Signos. Autor: Eric Domenech García.

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Cubierta del número 51 de la revista Signos. Autor: Teresa Hernández.
Cubierta del número 51 de la revista Signos. Autor: Teresa Hernández.

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Cubierta del número 52 de la revista Signos. Autor: Ramón Rodríguez Limonte.
Cubierta del número 52 de la revista Signos. Autor: Ramón Rodríguez Limonte.

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Cubierta del número 53 de la revista Signos. Autor: Alejandro Batista.
Cubierta del número 53 de la revista Signos. Autor: Alejandro Batista.

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Cubierta del número 54 de la revista Signos. Autor: Jesús Díaz Rojas (Chirino).
Cubierta del número 54 de la revista Signos. Autor: Jesús Díaz Rojas (Chirino).

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Cubierta del número 55 de la revista Signos. Autor: Pedro Osés.
Cubierta del número 55 de la revista Signos. Autor: Pedro Osés.

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Cubierta del número 56 de la revista Signos. Autor: Alexéi Gómez Sánchez.
Cubierta del número 56 de la revista Signos. Autor: Alexéi Gómez Sánchez.

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Cubierta del número 57 de la revista Signos. Autor: Alberto Anido.
Cubierta del número 57 de la revista Signos. Autor: Alberto Anido.

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Cubierta del número 58 dela revista Signos. Autor: Ricardo Reyes Ramos (Richard).
Cubierta del número 58 dela revista Signos. Autor: Ricardo Reyes Ramos (Richard).

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Cubierta del número 59 de la revista Signos. Autor: Jorge Luis San Fiel Cárdenas.
Cubierta del número 59 de la revista Signos. Autor: Jorge Luis San Fiel Cárdenas.

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Cubierta del número 60 de la revista Signos. Autor: Susana Trueba Veitía.
Cubierta del número 60 de la revista Signos. Autor: Susana Trueba Veitía.

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Cubierta del número 61 de la revista Signos. Autor: Ana Lilian Lobato Rodríguez.
Cubierta del número 61 de la revista Signos. Autor: Ana Lilian Lobato Rodríguez.

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Cubierta del número 62 de la revista Signos. Autor: Adalberto Linares.
Cubierta del número 62 de la revista Signos. Autor: Adalberto Linares.

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Cubierta del número 63 de la revista Signos. Autor: Adalberto Linares.
Cubierta del número 63 de la revista Signos. Autor: Adalberto Linares.

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Cubierta del número 64 de la revisa Signos. Autor: Janley Perdomo de Rojas.
Cubierta del número 64 de la revisa Signos. Autor: Janley Perdomo de Rojas.

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Cubierta del número 65 de la revista Signos. Autor: Orestes Castro García.
Cubierta del número 65 de la revista Signos. Autor: Orestes Castro García.

Dibujos de Samuel Feijóo

Samuel Feijóo solía ilustrar sus libros y la revista Signos con dibujos espontáneos, típicos de su imaginería y representativos de una estética que reunió a notables dibujantes populares en el grupo Signos. Su órbita pervive.


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Pinturas de Samuel Feijóo

La pintura de Samuel Feijóo es altamente apreciada, a pesar de que el autor realizó escasas exposiciones personales. Al igual que sus dibujos, su pintura se integra coherentemente a una estética peculiar que mixtifica la modernidad con la mirada figurativa motivada por la tradición, especialmente arraigada en temas cubanos como la familia, el hogar, el paisaje y las costumbres.


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Paisaje de San Vicente, 1941
Paisaje de San Vicente, 1941

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Sin título, 1941
Sin título, 1941

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Sin título, 1937.
Sin título, 1937.

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Músicos, 1941
Músicos, 1941

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La virtuosa, 1941
La virtuosa, 1941

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Jardineros, 1941
Jardineros, 1941

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Sin título, 1942
Sin título, 1942

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Naturaleza muerta, 1942
Naturaleza muerta, 1942

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La pecera
La pecera

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Cumpleaños del niño
Cumpleaños del niño

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Figuras en el paisaje, 1943
Figuras en el paisaje, 1943

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En Cabaiguán
En Cabaiguán

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Dos personajes
Dos personajes

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La cena, 1944
La cena, 1944

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Femme Nue
Femme Nue

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Paisaje con palmas y carretas, 1958
Paisaje con palmas y carretas, 1958

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Paisaje con sol y árboles, 1962
Paisaje con sol y árboles, 1962

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Autorretrato
Autorretrato

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Composicion, 1966
Composicion, 1966

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Hortensia a mate le poussin ye le mange bien sabrose en virofle, 1970
Hortensia a mate le poussin ye le mange bien sabrose en virofle, 1970

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Indio, 1972
Indio, 1972

 DIBUJOS DE SAMUEL FEIJÓO

[Samuel Feijóo] no solamente ha descubierto y promovido lo mejor de la creación artística del pueblo, sino que también se ha nutrido de ella para hacer su propia obra. Feijóo no es de ese tipo de “artista popular” –el término es ambiguo y se presta a la manipulación, a diversas interpretaciones– que ejecuta sus obras en forma espontánea, aislada, casi al azar, sino del tipo que sabe observar, calar y apresar esencias populares y tras su abstracción plasmarlas a través de modos cultos –y a veces muy modernos y de última hora.

[…]

El humor y la sátira son dos componentes en toda la obra –literaria y plástica– de Feijóo. Por eso, en más de una ocasión, nos vemos en trances difíciles cuando de discernir entre un dibujo o una pintura de una caricatura se trata.

Para hacer muchas de sus caricaturas o dibujos humorísticos Feijóo apela al texto poético, ya sea de carácter popular o culto, tradicional, moderno o inventado por él; no se inhibe de poner palabras que en otros contextos serían vulgares, y también groseras: la magia de su candorosa ingenuidad las libera de ese lastre y provoca, de entrada, una amplia sonrisa.

Los temas más comunes, los blancos de su sátira, son: los enemigos del país (externos e internos), los burócratas –de la cultura: los “croqueteros”–, los mediocres, los arribistas, los [academicistas], los aduladores, los colonizados culturalmente…, en fin, lo que él llama “escoria psíquica”. ¡Abajo el dengue mental!: este fue uno de sus últimos lemas.

Hay un sector de la población –el que se cree culto– que rechaza de plano el arte pictórico de Feijóo porque considera que “eso lo puede hacer hasta un niño de brazos”. La simplicidad de las líneas, la “relativa ingenuidad” de lo planteado, el parecer hijos de un arranque emocional (imprevisto), la torpeza del dibujo, hacen pensar al hombre de pupila domesticada y mente cerrada, que está en presencia de algo sin valor.

Hay que poseer capacidad de observación –lo del talento es condición sine qua non– para hacer esos dibujos que con breves y pocos trazos atrapan la postura característica de un animal o de una persona, lo elemental de un paisaje, la sugerencia de un recorte de periódico, de una fotografía, de una vieja viñeta o de una mancha… pero sobre todo mucha capacidad de imaginación.

El paisaje rural es uno de los géneros –o mejor, “variedad genérica”– principales y constantes en la obra plástica de Samuel Feijóo. Los dibujos que atrapan el paisaje cubano y hechos en la década del cuarenta, se caracterizan por su enmarañada (laberíntica) construcción y por la unificación del conjunto mediante el trazo fragmentado, corto, ondulante, homogéneo; y el “punteo” uniforme. Hay una estructura principal que vertebra la composición; a primera vista no se percibe –a pesar de su dibujo preciso– porque se integra, a través del trazo, con los elementos secundarios. […] La flora y la fauna, las viviendas, hasta el mismo hombre, se visualizan con claridad y respetan, en mucho, sus proporciones.

[…] Ya para el primer lustro de los años cincuenta el dibujo comienza a hacerse más vigoroso; hay trazos gruesos que definen las figuras principales como si fueran un vitral. La composición no sufre variaciones notables y permanecen los trazos cortos y ondulantes, así como el “punteo”. […] La línea típica de los años anteriores no se desecha totalmente.

[…]

Algo que distinguirá el arte plástico de Feijóo después de 1960 será la total “liberación del gesto” que casi llega al signo abstracto en no pocas ocasiones, sin perder, en ningún momento su “sentido terrenal”.

[…]

Hay momentos que vislumbran el dinamismo desbordante que caracteriza lo hecho en los 70 y 80, y cuando a finales de [esta última] década aparecen textos insertados en la obra, se marcará el inicio de una línea que irá “in crescendo” hasta identificar el último momento plástico de nuestro amigo Feijóo.

[José Luis Rodríguez de Armas, “Descubriendo silencios de finísima condición”, Signos 36, 1988].